2021年五月中旬，新一波疫情使得台灣陷入前所未有的困境。而唯一能夠讓台灣度過難關的方式，便是彼此約束，沒事不要跑出門趴趴走。如果無事可做，不妨在家看
電影消磨時間。但是為了避免大家看太多室外美景，反而越來越憂鬱，於是今天要推薦給各位一個另類防疫片單。
以下推薦
電影可能有幾個共通點，那就是劇中人基於某種原因，不願意（或者無法）踏出門外。看完這些
電影，你也許會發現，乖乖停留在一個地方，實在安心多了（？）。
《後窗》(Rear Window, 1954）
導演：希區考克（Alfred Hitchcock）
防疫指數：90%（主角幾乎沒有與人接觸，還算安全）
戰地攝影記者傑夫（詹姆斯史都華 飾）因為腿部骨折而無處可去，百無聊賴的他，就索性拿起自己的雙筒望遠鏡，偷偷觀察街坊鄰居，認為這樣應該無傷大雅。觀者如同傑佛瑞先生的角度，就這樣看向公寓住戶的生活百態⋯⋯直到他疑似目睹了一場殘暴的凶殺案。
緊張大師希區考克巧妙地運用傑夫的主觀鏡頭，窺視週遭一切。雖然是劇情需要，但希區考克確實也抓住了人類天生對偷窺他人私隱的癖好，玩弄觀眾心理到一個極點。本片普遍公認為是希區考克的最佳
電影之一，在AFI百年百大驚悚
電影排在第14位，後世也有多次翻拍紀錄，包括西亞李畢福主演的《恐怖社區》（2007）。
如果待在家不能出門，不妨拿起望遠鏡窺視隔壁鄰居在忙些什麼吧⋯⋯等等⋯⋯在台灣可是要被判處妨害秘密罪的。
《泯滅天使》(The Exterminating Angel, 1962)
導演：布紐爾（Luis Buñuel）
防疫指數：80%（不出門最安全，但仍有多人群聚風險，與生人的親密接觸更是尤其要小心）
在伍迪艾倫的《午夜．巴黎》（2011）之中，好萊塢編劇蓋爾在蜜月旅行之中意外穿越時空，來到二〇年代的巴黎，巧遇了當時也身在法國的布紐爾。蓋爾給了他一個關於
電影的建議，內容是「一群人不曉得為什麼一直離不開一個房間」。對於熟稔影史典故的觀眾，看到這裡勢必會心一笑。因為那正是布紐爾的經典之作《泯滅天使》的故事梗概。
在這部作品之中，坐擁大宅的諾比爾夫婦邀請一眾尊貴友人作客，但在用完餐後，所有賓客卻沒有想要離開的意思，就這樣在客廳度過一晚。主人對這個現象也大惑不解，屢次婉轉地試著請大家離開，但每個人一到門口，就會轉念決定留下來。於是一群貴賓就這樣受困在屋內，沒有人知道為什麼自己離開不了這個屋子。
以超現實創作聞名於世的布紐爾，同時也在創作之中屢次對布爾喬亞（資產階級）冷嘲熱諷。對照在廚房工作的下人能夠輕鬆離去，究竟這一群富人是真的不願意離開，還是某種頑固的尊嚴感迫使他們不得不把自己受困在這個空間（階級地位）之中？布紐爾巧妙地運用了一個荒誕的情境，戳破了在資本主義社會之中享盡榮華富貴的既得利益者的真貌，實在太過癮。
換個角度來看，在疫情期間，就學他們把自己困在房間裡頭，不要出來吧！
《綑著你，困著我》(Tie Me Up! Tie Me Down!,1989)
導演：阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）
防疫指數：70%（兩人共處一室，傷害降到最低。只是李奇出門常與人有近距離接觸）
小鮮肉李奇（安東尼奧班德拉斯 飾）剛從精神病院出來，他偶然發現一名與之有過一面之緣的A片女星瑪麗亞（維多利亞阿布利爾 飾）正在附近拍戲，於是就偷偷潛入她拍攝新片的劇組現場，偷走她的鑰匙，再強行闖進她家示愛。瑪麗亞嚇得花容失色，但她卻也在這個過程之中，發現真正能給予愛與尊重的男人，或許是眼前的李奇。
一向「影」不驚人死不休的阿莫多瓦以斯德哥爾摩症候群（被綁架者戀上綁架犯）為題，描述了一個超級政治不正確的愛情故事。然而，阿莫多瓦的特點在於，他無意去將故事導向世俗的浪漫化，觀眾在觀影過程之中，依然容易感到驚駭、暗自祈求瑪麗亞能逃出生天。但問題是，兩人對彼此的依賴與慾望，卻也在他們所處的臥房漸漸萌生。
觀眾很容易看到結尾高喊“WTF!”，但沒有人能否認這世上就是有這般愛情。防疫期間不出門，還是要把門窗鎖緊，如果與愛人同住，一起欣賞這部
電影準沒錯。
《史蒂芬金之迷霧驚魂》(The Mist,2007）
導演：法蘭克戴瑞邦（Frank Darabont）
防疫指數：60%（大規模室內群聚仍有風險，但基本上出去的人都回不來，如果沒有病毒在裡面流竄，似乎還算安全？）
一場大霧忽然襲來，大批民眾倉皇躲進一間大超市，而外面霧中卻屢屢出來慘叫聲。人們面對眼前異象感到不知所措，但聯繫卻偏偏與外界中斷，再也沒有新的人走進超市，看來也沒有人能活得出去再走回來。經過數日的封鎖，眾人感到不耐，面對眼前的未知，也開始分出不同派系，有人相信應該按兵不動，也有人認為外頭有怪物根本是無稽之談，更出現一名宗教狂熱份子宣稱這一切是最後的審判⋯⋯
本片改編自史蒂芬金的原作小說，雖然看似是一部以怪物為主軸的
電影，但真正使人恐懼的反而是扭曲的人心。故事描寫長時間面對未知的情況下，人類的理性可是遠比想像中脆弱，輕易地就能受到有心人士的操弄⋯⋯說著說著，覺得故事情節可是像極了台灣社會的縮影，在假新聞的攻勢之下，我們能夠真正抵禦眼前的危機嗎？
疫情期間，沒事不要一直跑去超市囤積物品，否則可能會像劇中人一樣受困其中（誤）。
《彗星來的那一夜》(Coherence,2013)
導演：詹姆士．沃德．畢基（James Ward Byrkit）
防疫指數：75%（五人以上群聚不合三級防疫要求，但至少大家知道沒事不要往外跑）
八名好友齊聚一屋共進晚餐，但
手機忽然沒了訊號，屋裡也停了電。聽說這一夜，彗星將會經過，他們懷疑可能正是天文異象造成了某種干擾。但他們踏出門外之後，卻發覺不遠處發出亮光的鄰居，疑似是⋯⋯「他們自己」。
原來彗星經過之後，這八個人以及他們所在的房子「的其它版本」同時聚集在同一個區域之中。也就是所謂的平行時空全部聚集在同一個時空之中，而且還不是一個，而可能是無限個。接下來，一旦你冒險走出門外，你不一定可以回到原本的房子；而回來的人，也可能不屬於你的時空。可能他的長相一樣，但是志向、興趣、個性南轅北轍，家世、工作可能也完全不同，不再是你原本熟悉的那個人。
不過如果大家都乖乖選擇留在房內，那故事當然也就演不下去了。每個平行時空的自己都各有打算，即便你不動，未必不代表別人就會選擇不動。這部低成本、非知名演員出演的作品，起先並未獲得廣泛矚目，但隨著全球影展爭相邀約，網路論壇的討論，很快成為21世紀的科幻經典之作之一。令人驚異的是，所有參與演員事前也都不知故事走向，而是每天會領得一張「今日指令」之後上戲，導演實在夠有膽識。
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